雕塑丨用藝術(shù)表達(dá)最本真的生命力

漢斯·阿爾普1887年出生于德法交界的斯特拉斯堡（Strasbourg)。他不僅是達(dá)達(dá)主義運(yùn)動(dòng)的開(kāi)創(chuàng)者之一，也是超現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)始人之一，還是抽象（abstract)藝術(shù)的先驅(qū)人物。作為抽象藝術(shù)的先驅(qū)在創(chuàng)立達(dá)達(dá)主義運(yùn)動(dòng)和積極參與超現(xiàn)實(shí)主義和建構(gòu)主義方面起到了重要作用。



在他的拼貼、浮雕、雕塑(sculpture)、ARP常常把廢棄物如廢棄的紙張、織物、擁抱的機(jī)會(huì)和自發(fā)性的藝術(shù)過(guò)程(guò chéng)的組成部分。不銹鋼雕塑主支架接受的重要載荷，主支架、副支架、銅像壁板及其他附件的分量，穩(wěn)態(tài)風(fēng)載。不銹鋼雕塑在選定風(fēng)速下，普通思索正面、正面、反面、等四個(gè)方面感化在雕像身上的各偏向風(fēng)力?？ㄍǖ袼苁沁\(yùn)用夸張、變形等手法，對(duì)人物、動(dòng)物等對(duì)象進(jìn)行塑造的行為，如米老鼠等形象的立體造型就是卡通雕塑。在Collage，根據(jù)概率（probability)定律(scientific law)排列的正方形（1916），例如，漢斯·阿爾普探索了由于不經(jīng)意地排列拼貼元素而產(chǎn)生的獨(dú)特（釋義:特有的、特別的)組合關(guān)系的可能（maybe)性。ARP的表達(dá)生物的形式，由有機(jī)材料(Material)和人體，是由米羅同時(shí)探索和證明(zhèng míng)是后來(lái)二十世紀(jì)的抽象（abstract)藝術(shù)家的影響(influence)巨大。



隨著一戰(zhàn)的爆發(fā)，成群的藝術(shù)家涌入了身為中立國(guó)的瑞士。此時(shí)的蘇黎世城中聚集著來(lái)自世界各地的藝術(shù)家、詩(shī)人、作家，年輕的阿爾普和恩斯特也在其中。面對(duì)戰(zhàn)火不斷的歐洲各國(guó)，厭戰(zhàn)、反對(duì)、懷疑的情緒在藝術(shù)家們中間愈演愈烈，他們開(kāi)始用真摯的創(chuàng)作來(lái)表達(dá)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、對(duì)世界和對(duì)現(xiàn)有藝術(shù)的不滿。



阿爾普不愿用“抽象（abstract)”一詞來(lái)稱呼自己的作品，而把它們稱為實(shí)體，說(shuō)明構(gòu)思作品時(shí)是從人體得到啟示的，實(shí)際上是把實(shí)體的物象抽象化了。阿爾普是后來(lái)參加(cān jiā)運(yùn)動(dòng)，是現(xiàn)代派中最早注意(attention)偶然性效果和使用拼貼法的美術(shù)家之一。  



在漢斯·阿爾普藝術(shù)生涯最后的十年，這位藝術(shù)家將生物形態(tài)（pattern)融入其雕塑(sculpture)創(chuàng)作當(dāng)中——這也是他關(guān)于有機(jī)抽象（abstract)和玻璃材質(zhì)鋼雕塑(玻璃鋼雕塑)探索的標(biāo)志性作品繆斯之柱?？ㄍǖ袼苁沁\(yùn)用夸張、變形等手法，對(duì)人物、動(dòng)物等對(duì)象進(jìn)行塑造的行為，如米老鼠等形象的立體造型就是卡通雕塑。